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Cet article présente les faits marquants de l'année 1929 en dadaïsme et surréalisme.
Dada et Surréalisme
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Éphémérides
[modifier | modifier le code]Janvier
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André Breton, Frédéric Mégret, Suzanne Muzard et Georges Sadoul, Lemon squach, cadavre exquis[réf. nécessaire]
À la Bourse de Charleroi (Belgique), première exposition de René Magritte où Paul Nougé prononce une conférence accompagné par la musique d'André Souris[1].
Février
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Breton envoie une lettre à de nombreuses personnalités plus ou moins proches du surréalisme dans laquelle il demande « compte [à chacun] de leur position idéologique, […] en vue d'une action individuelle ou collective qu'il s'agit de déterminer. »[réf. nécessaire]
Michel Leiris se décide à rompre officiellement avec le surréalisme[2]. Selon Georges Bataille son éloignement du mouvement remonterait au début de 1928[3].
Mars
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Réunion des surréalistes sur le thème « Examen critique du sort fait récemment à Léon Trotsky[4] », prétexte à prononcer les exclusions de Jacques Baron, Jacques Prévert, Man Ray, Yves Tanguy et du groupe Grand Jeu[5] en raison de la parution dans un journal quotidien d'un article de Roger Vailland rendant hommage au préfet de police Chiappe.
Paul Eluard, L'Amour la poésie[6]
Avril
[modifier | modifier le code]- 1er avril
Lettre d'Antonin Artaud à Yvonne Allendy : « Amélioration très sensible obtenue à la suite de quelques piqûres. Dans l'espace de 24 heures le gros de mes douleurs a cédé et la vie m'est devenue plus supportable. Il n'était que temps car j'étais décidé à en finir. »[7]
Antonin Artaud, L'Art et la mort, recueil de textes publiés en revue entre 1925 et 1927, orné d'une eau-forte de Jean de Bosschère, édité par la librairie des Trois Magots de Robert Denoël à la suite de la brouille avec Jean Paulhan[8]
- André Rolland de Renéville, Rimbaud le voyant, essai[9]
- Publication du premier numéro de la revue Documents dirigée par Georges Bataille, avec la participation de dissidents du surréalisme dont Robert Desnos, Michel Leiris, Georges Limbour, Masson, Jacques Prévert, Roger Vitrac[10].
Mai
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Parution du premier numéro de la revue Bifur dirigée par Georges Ribemont-Dessaignes, avec, notamment, des textes de Blaise Cendrars, Georges Limbour, Henri Michaux, Philippe Soupault, Tristan Tzara et des photographies de Germaine Krull et Eli Lotar. La préface est de Jacqueline Leiner : « Bifur interrogera le globe terrestre tout entier en maintenant à l'état anarchique la bande chaque jour plus redoutable de ses désirs. »[11]
- René Crevel, Êtes-vous fous ?, roman[12]
- Suite à la fermeture de la Galerie Surréaliste, Camille Goemans en ouvre une autre au 49 rue de Seine. L'aménagement intérieur est confié à Sophie Taeuber[13].
Juin
[modifier | modifier le code]- Le Surréalisme en 1929, numéro spécial de la revue belge Variétés[14].
- Exposition de deux sculptures « plates »[15] d'Alberto Giacometti, Tête et Figure, à la galerie Jeanne Bucher. Tête est achetée aussitôt par Marie-Laure et Charles de Noailles.
Masson découvre les sculptures. Il rencontre Giacometti et le présente à Max Ernst, Leiris, Joan Miró et Prévert[16].
Août
[modifier | modifier le code]- René Char, Arsenal. Il en envoie un exemplaire à Paul Eluard.[réf. nécessaire]
Octobre
[modifier | modifier le code]- 1er octobre
Projection privée pour les surréalistes du Chien andalou de Luis Buñuel et Salvador Dalí, au studio des Ursulines à Paris[réf. nécessaire].
Novembre
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Jacques Rigaut se suicide d'une balle de revolver tirée en plein cœur[12].
Lettre d'Artaud à Jean Paulhan dans laquelle il exprime « regrets et remords » à propos de la « sinistre affaire du Songe. »[17]
Première exposition parisienne de Salvador Dalí à la Galerie Goemans, 49 rue de Seine[18]. Le catalogue est préfacé par André Breton : « De l'autre côté, il y a l'espoir, l'espoir que tout ne sombrera pas quand même, que l'admirable voix qui est celle de Dalí ne se brisera pas pour commencer à son oreille, du fait que certains «matérialistes» sont intéressés à la lui faire confondre avec le craquement de ses souliers vernis. »
- Après la visite d'Eluard à L'Isle-sur-la-Sorgue (Vaucluse), Char se rend à Paris.[réf. nécessaire]
- René Char, Profession de foi du sujet, publié dans La Révolution surréaliste[réf. nécessaire]
- Giorgio De Chirico, Hebdomeros, récit décrivant l'univers imaginaire dans lequel vécu le peintre au cours de sa période « géniale »[12].
- Adhésions au surréalisme de Luis Buñuel, Char et Salvador Dalí[12].
- Après la parution de Nadja où Breton remet en cause les pratiques psychiatriques de l'asile Sainte-Anne, les psychologues Pierre Janet et Gaëtan Gatian de Clérambault réclament des poursuites contre l'auteur[19].
Décembre
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Dans le numéro 12 de La Révolution surréaliste paraît le Second manifeste du surréalisme d'André Breton ainsi que des extraits du recueil de poèmes de Tristan Tzara, L'Homme approximatif[20].
Cette année-là
[modifier | modifier le code]- Aragon, Breton, Eluard et Gala et Tristan Tzara, réconcilié avec Breton, rendent visite à Salvador Dalí à Cadaquès.[réf. nécessaire]
- À Paris, première exposition de Salvador Dalí à la Galerie Goesmans[22].
- Benjamin Péret débarque à Rio de Janeiro[23].
- À l'occasion de la ressortie du film Nosferatu le vampire de Friedrich Wilhelm Murnau, invisible depuis 1922, les surréalistes s'y rendent en « grande cérémonie ». Georges Sadoul : « Pendant quelques semaines, nous nous sommes répétés, comme une expression pure de la beauté convulsive, ce sous-titre français : « Passé le pont, les fantômes vinrent à sa rencontre. »[24]
- En Suède, création d'un groupe surréaliste, le Halmstad gruppen[25].
Œuvres
[modifier | modifier le code]- Louis Aragon
- La Grande Gaîté, illustré de deux dessins d'Yves Tanguy[26]
- Louis Aragon & Benjamin Péret
- 1929, petit ouvrage parodique obscène avec des photos de Kiki de Montparnasse par Man Ray. Péret : « Je suis fouteur voilà ma gloire / Mon espérance est dans ma main / Je suis le plus grand fouteur de l'Histoire / Je décharge sur ton chien. »[27]
- Jean Arp
- Antonin Artaud
- L'Art et la mort, recueil de textes publiés en revue entre 1925 et 1927, orné d'une eau-forte de Jean de Bosschère
- Antonin Artaud & Roger Vitrac
- Le Théâtre Alfred Jarry et l'hostilité publique, brochure de 48 pages avec des photomontages à partir de photos réalisées par Éli Lotar : « Le Théâtre Alfred Jarry, conscient de la défaite du théâtre devant le développement envahissant de la technique internationale du cinéma, se propose par des moyens spécifiquement théâtraux de contribuer à la ruine du théâtre tel qu'il existe actuellement en France, en entraînant dans cette destruction toutes les idées littéraires ou artistiques […], tous les artifices plastiques sur lesquels ce théâtre est bâti […][31]. »
- Jacques Baron
- Paroles, poèmes[32]
- Maurice Blanchard
- Les Lys qui pourrissent, poèmes[réf. nécessaire]
- Jacques-André Boiffard
- Le Gros orteil, photographie[33]
- André Breton
- Charles VI jouant aux cartes pendant sa folie, collage[réf. nécessaire]
- André Breton, Frédéric Mégret, Suzanne Muzard & Georges Sadoul
- Lemon squach, cadavre exquis à la gouache sur papier noir[34]
- André Breton, Suzanne Muzard, Yves Tanguy & Pierre Unik
- Jeu de l'oie, crayon, encre, gouache et aquarelle sur papier[35]
- Luis Buñuel & Salvador Dalí
- Chien andalou, film
- Claude Cahen
- Ne jamais lâcher l'ombre pour la proie (Aveux non avenus, chapitre VI), photographie[36]
- René Char
- Arsenal
- Profession de foi du sujet
- René Crevel
- Êtes-vous fous ?, roman
- Salvador Dalí
- L'Accommodation des désirs[37]
- L'Énigme du désir, huile sur toile[38]
- The First days of spring, huile et collage sur bois[39]
- Le Grand masturbateur, huile sur toile[40]
- Le Jeu lugubre, huile et collages sur carton[41]
- Le Miel est plus doux que le sang, huile sur toile[42]
- Giorgio De Chirico
- Hebdomeros, roman, éditions du Carrefour, collection «Bifur┌[43]
- Paul Eluard
- L'Amour la poésie, recueil de poèmes : « J'écoute tous les mots que j'ai su inspirer / Et qui ne sont plus à personne »
- Max Ernst
- Alberto Giacometti
- Georges Hugnet
- La Perle, film court-métrage[48]
- Valentine Hugo
- Rêve du 21 décembre 1929, mine de plomb sur papier[49]
- Éli Lotar
- Abattoir, épreuve aux sels d'argent : alignement de pieds de veau contre un mur noir[50]
- René Magritte
- René Magritte & Man Ray
- Je ne vois pas la femme cachée dans la forêt, huile sur toile entourée des portraits photographiques, de face les yeux fermés, de seize surréalistes, dans le sens des aiguilles d'une montre en partant du coin supérieur gauche : Maxime Alexandre, Louis Aragon, André Breton, Luis Buñuel, Caupenne, Paul Eluard, Marcel Fourrier, René Magritte, Albert Valentin, André Thirion, Yves Tanguy, Georges Sadoul, Paul Nougé, Camille Goemans, Max Ernst et Salvador Dalí[53]
- Georges Malkine
- La Femme tatouée, huile sur toile[54]
- Alberto Martini
- Portrait d'André Breton, huile sur toile marouflée sur panneau[55]
- E. L. T. Mesens
- Benjamin Péret
- Et les seins mouraient…[58]
- Francis Picabia
- Atrata, huile sur bois[59]
- Hera
- Minos
- Uncana, huile sur toile
- Pablo Picasso
- Man Ray
- Lee Miller, épreuve aux sels d'argent[62]
- Primat de la matière sur la pensée (Meret Oppenheim pose allongée et nue), photographie solarisée[63]
- André Rolland de Renéville
- Rimbaud le voyant, essai
- Philippe Soupault
- Le Grand homme
- Yves Tanguy
Notes et références
[modifier | modifier le code]- Xavier Canonne (dir.), Histoire de ne pas rire : le surréalisme en Belgique, Fonds Mercator & Bozar books, Bruxelles 2024, p. 36.
- Journal 1922-1989, Gallimard, 1992.
- Georges Bataille, Échanges et correspondances avec Michel Leiris, Gallimard, 2004, p. 77.
- Condamné à l'exil par Staline.
- Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN 2-13-037280-5), p. 191.
- Paul Eluard, Poésies complètes, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1968, p. LXV.
- Antonin Artaud, Œuvres, 2004, Gallimard, collection Quarto (ISBN 2-07-076507-5), p. 1729.
- Artaud, p. 187.
- Biro & Passeron, p. 367.
- Biro & Passeron, p. 48.
- Réédité en fac-similé par les éditions Jean-Michel Place, Paris, 1976 ?Quelle page la citation?
- Eluard, p. LXV.
- Xavier Canonne (dir.), Histoire de ne pas rire : le surréalisme en Belgique, Fonds Mercator & Bozar books, Bruxelles 2024, p. 78.
- Biro & Passeron, p. 279 et reproduction de la maquette originale de la revue dans Canonne 2024, p. 86.
- Ou « plaques » selon les ouvrages.
- James Lord, Giacometti biographie, New York, 1985, Nil, Paris, 1997, p. 114.
- Artaud, p. 1730.
- André Breton, Œuvres complètes, tome 1, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1988, (ISBN 2-07-011138-5), p. LV.
- Dans les Annales médico-psychologiques. Henri Béhar, André Breton le grand indésirable, éditions Fayard, Paris, 2005, édition revue et ressourcée (première édition chez Calmann-Lévy, 1990), (ISBN 2-7021-1584-5), p. 251.
- La Révolution surréaliste, fac-similé du numéro de décembre 1929, éditions Jean-Michel Place, 1975 (ISBN 2-85893-000-7).
- Breton, OC1, p. LV. «Avis...» repris dans Point du jour (1934).
- Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, Éditions Hazan, Paris, 1969, p. 97.
- Le Monde diplomatique no 769, avril 2018, p. 26.
- Agnès Angliviel de la Beaumelle, Yves Tanguy, Centre Pompidou, Paris, 1982, p. 196.
- Alexandrian, p. 129.
- Angliviel de la Beaumelle, p. 193.
- Cité dans le catalogue des éditions Allia, Paris, 1990.
- Reproduction dans Breton 1965, p. 45.
- Reproduction dans Marcel Jean, Histoire de la peinture surréaliste, 1959, éditions du Seuil, p. 175.
- Werner Spies, La Révolution surréaliste, p. 126.
- Évelyne Grossman, Antonin Artaud. Un insurgé du corps, Gallimard, collection Découvertes Littérature, Paris, 2006, p. 35.
- Biro & Passeron, p. 18.
- Reproduction dans Surréalisme, 2024, catalogue de l'exposition du centenaire, Centre Pompidou (ISBN 978-2-84426-988-1), p. 99.
- 25,1 × 16,4 cm. Daté du 10 janvier 1929. Collection André Breton, avant sa dispersion en 2003. [www.andrebreton.fr]
- Reproduction dans Beaux arts magazine no 90, mai 1991, p. 26.
- Reproduction dans Surréalisme, 2024, catalogue de l'exposition du centenaire, Centre Pompidou (ISBN 978-2-84426-988-1), p. 83.
- Reproduction dans Breton 1965, p. 73.
- 110,5 × 150,5 cm. Pinakothek der Moderne, Munich. Reproduction dans L'Œil no 642, janvier 2012, p. 56.
- 50 × 65 cm. Musée Dalí, St-Petersbourg, Floride, USA. Reproduction dans Connaissance des arts no 765, décembre 2017, p. 139.
- 150 × 110 cm. Museo nacional centro de arte Reina Sofia, Madrid. Reproduction dans Breton 1965, p. 132.
- « Titre donné par Eluard [...] le premier pas de Dalí dans la voix du surréalisme » selon Alexandrian, p. 97. Reproduction dans Jean, p. 201.
- Biro & Passeron, p. 374.
- Alexandrian, p. 59 et Biro & Passeron, p. 202..
- 113 × 89 cm. Reproduction dans Art actuel no 58, septembre 2008, p. 31.
- Le compositeur américain George Antheil (1900-1959) réalisera pour cette œuvre 50 préludes, dans Biro & Passeron, p. 24. Trois des collages sont reproduit dans Alexandrian, p. 93 et Jean-Louis Bédouin, André Breton, 1950, édition de 1993, éditions Seghers, collection Poètes d'aujourd'hui (ISBN 2-232-10444-3), p. 184. Cinq dessins sont reproduits dans Surréalisme, 2024, catalogue de l'exposition du centenaire, Centre Pompidou (ISBN 978-2-84426-988-1), p. 50.
- 24 × 43 × 13,5 cm. Washington, DC. Description dans Didier Ottinger (sous la direction de), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Gallimard & Centre Pompidou, Paris, 2013 (ISBN 978-2-07-014181-4), p. 309. Reproduction dans Art actuel no 52, p. 31.
- Reproduction dans Art actuel no 52, p. 32.
- Cité dans Biro & Passeron, p. 210.
- 47 × 30 cm. Collection Mony Vibescu. Reproduction dans (fr + en) Alix Agret (dir.) et Dominique Païni (dir.), Surréalisme au féminin ?, In fine, (ISBN 978-2-38203-116-2), p. 88.
- Jean-Paul Clébert, Dictionnaire du Surréalisme, Éditions du Seuil & A.T.P., Chamalières, 1996 (ISBN 978-2-02-024588-3), p. 9.
- Reproduction dans Jean, p. 184.
- 73 × 54,5 cm. The Mesnil Collection, Houston. Reproduction dans Beaux arts magazine no 104, septembre 1992, p. 55.
- Reproduction dans René Passeron, Surréalisme, 2005, éditions Terrail/Edigroup (ISBN 2-87939-297-7), p. 105.
- Reproduction dans Biro & Passeron, p. 214.
- 36,5 × 28,8 cm. Collection André Breton avant sa dispersion. Œuvre visible sur le site [1].
- Reproduction dans Gaëtan Picon, Le Surréalisme 1919-1939, 1976, éditions Albert Skira (ISBN 2-605-00021-4), p. 147.
- Reproduction de deux collages dans Xavier Canonne (dir.), Histoire de ne pas rire : le surréalisme en Belgique, Fonds Mercator & Bozar books, Bruxelles 2024, p. 84.
- Cité dans Georges Sebbag, André Breton l'amour-folie, éditions Jean-Michel Place, Paris, 2004, p. 129.
- 147 × 92 cm. Collection particulière. Reproduction dans Connaissance des arts no 600, décembre 2002, p. 47.
- Reproduction dans Surréalisme, 2024, p. 78.
- Reproduction dans Vincent Gille & Béatrice Riottot El-Habib (sous la direction de), Le Surréalisme et l'Amour, Gallimard, Paris, 1997, p. 92.
- 28,9 × 22,2 cm. Museum Ludwig, Cologne. Reproduction dans Beaux Arts magazine no 304, octobre 2009, p. 148.
- Reproduction dans Surréalisme un siècle d'avance, Télérama, HS no 249, septembre 2024, p. 30.
- Collection privée, Paris. Reproduction dans Angliviel de la Beaumelle, p. 102.
- Reproduction dans Picon, p. 111.
- Reproduction dans Jean, p. 165.
