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1932 en dadaïsme et surréalisme

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Pour l'année, voir 1932.

Cet article présente les faits marquants de l'année 1932 en dadaïsme et surréalisme.

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Éphémérides

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Janvier

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  • Louis Aragon est inculpé par le gouvernement français pour « excitation de militaires à la désobéissance et provocation au meurtre dans un but de propagande anarchiste » à la suite de la publication, en , dans une revue soviétique Littérature de la révolution mondiale, du poème Front rouge : « Feu sur Léon Blum / Feu sur Boncour Frossard Déat / Feu sur les ours savants de la social-démocratie … »[1]
  • Les surréalistes belges René Magritte, E. L. T. Mesens, Paul Nougé et André Souris se démarquent de la réaction de Breton et publient le manifeste La Poésie transfigurée, en réaction au tract L'Affaire Aragon, dans lequel ils affirment trouver « normal que la poésie suscite des réactions de la part des représentants de l'ordre établi. »[4]

Mars

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  • Les surréalistes publient le tract Paillasse dans lequel Aragon est accusé de « lâcheté intellectuelle et d'arrivisme »[5].
  • Convaincus que les expériences surréalistes ne sont pas incompatibles avec le combat communiste, Maxime Alexandre et Pierre Unik publient un tract Autour d'un poème en réponse à Paillasse et quittent le groupe surréaliste[6].

Avril

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Mai

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  • Première exposition d'Alberto Giacometti à Paris, galerie Pierre Colle. Dans L'Intransigeant, le critique d'art Tériade compare les objets exposés à des « jouets qui montrent les diverses phase d'une inquiétude réelle [...] Les objets sont des jeux pour s'oublier et qu'on oublie. »[8]

Juin

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Septembre

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  • Rupture de la liaison Breton et Valentine Hugo[11].

Août

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Octobre

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Novembre

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  • Le groupe Le Grand jeu organise une assemblée générale au cours de laquelle la position du poète André Rolland de Renéville (démissionnaire depuis le début de l'année) dans l' Affaire Aragon est condamnée. Le groupe éclate à la suite de cette assemblée[15].


Cette année-là

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  • Étienne Léro, René Menil et Jules Monnerot lancent une « petite revue explosive » Légitime défense, qui emprunte son titre au texte de Breton paru en 1926 : « Sur le plan concret des modes figurés de l'expression humaine, nous acceptons également sans réserves le surréalisme auquel nous lions notre devenir. Et nous renvoyons nos lecteurs aux deux Manifestes d'André Breton […] dont nous devons dire que ce n'est pas la moindre honte de ce temps qu'ils ne soit pas plus connus partout où on lit le français. »
    La revue est censurée dès le premier numéro[17].
  • Première exposition à Bucarest (Roumanie) du peintre Jules Perahim. Ses caricatures politiques attirent sur lui la vindicte de l’extrême droite et des « gardes de fer »[18].
  • Parution à Sainte-Croix-de-Tenerife (Îles Canaries) du premier numéro de la revue Gaceta de arte dirigée Eduardo Westerdhal[19].
  • À Belgrade, publication du manifeste Position du surréalisme dans le processus social où les auteurs, et premiers surréalistes en Serbie, Oskar Davičo, Djordje Kostic et Dusan Matic proclament la décadence et la fin du surréalisme[20].


Œuvres

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  • Antonin Artaud
  • Hans Bellmer
    • La Poupée, objet, bois peint, cheveux, chaussettes[21]
  • Victor Brauner
    • Paysage méditerranéen, huile sur toile[22]
  • André Breton
    • L'Affaire Aragon devant l'opinion publique, tract collectif, éditions Surréalistes
    • Misère de la poésie (L'Affaire Aragon devant l'opinion publique), essai, Éditions surréalistes[23]
    • Le Revolver à cheveux blancs, poèmes avec une eau-forte de Salvador Dalí en frontispice, Éditions des Cahiers libres, achevé d'imprimer le 25 juin : « Les belles fenêtres ouvertes et fermées / Suspendues aux lèvres du jour / Les belles fenêtres en chemise / Les belles fenêtres aux cheveux de feu dans la nuit noire / Les belles fenêtres de cris d'alarmes et de baisers / Au-dessus de moi au-dessous de moi derrière moi il y en a moins qu'en moi. »[23]
    • Les Vases communicants, couverture de Max Ernst, essai, Éditions des Cahiers libres, achevé d'imprimé le 26 novembre : « Le poète à venir surmontera l'idée déprimante du divorce irréparable de l'action et du rêve. »[24]
  • André Breton & Valentine Hugo
    • Sans titre (cadavre exquis), crayons de couleurs sur papier noir[25]
  • Claude Cahun
    • Le Père, tirage sur papier au gélatino-bromure d'argent brillant[26]
  • Alexander Calder réalise des sculptures en fil de fer mues soit par un moteur, soit par les courants d'air. Marcel Duchamp lui propose de les appeler mobiles.[réf. nécessaire]
  • Joseph Cornell
    • Surréalisme, collage pour le catalogue de l’exposition surréaliste à la Julien Levy Gallery à New York[27]
  • René Crevel
    • Le Clavecin de Diderot : « Dieu, celui qui ne bande pas, qui décide les plus fiers bandeurs à ne plus bander [...] On connaît l'antienne : tâchez donc d'être un peu plus humain. Sous les râteliers des MM. Prudhomme, elle vous a un de ces petits airs paternes, elle devient la prière mielleuse dont tous les rentiers espèrent qu'elle empêchera leurs rentes de descendre. »[réf. nécessaire]
  • Salvador Dalí
    • Babaouo, scénario de film[28]
    • Dormeuse, cheval, lions invisibles, huile sur toile[29]
    • Gradiva, Guillaume Tell et le bureaucrate, dessin à l'encre de Chine[30]
    • La Mélancolie extatique des petits chiens gâteux comme une vertigineuse descente en ski, peinture sur carte postale[réf. nécessaire]
    • Naissance des désirs liquides, huile sur toile[31]
    • Le Rêve, huile sur toile[32]
    • Le Vrai tableau de L'île des morts d'Arnold Böcklin à l'heure de l'Angélus, huile sur toile[33]
  • Paul Eluard
    • La Vie immédiate, illustré d'une eau-forte d'Yves Tanguy : « Je m'obstine à mêler des fictions aux redoutables réalités. / Maisons inhabitées, je vous ai peuplées de femmes exceptionnelles, / ni grasses, ni maigres, ni blondes, ni brunes, ni folles, ni sages, peu importe, / de femmes plus séduisantes que possible, par un détail. / Objets inutiles, même la sottise qui procéda à votre fabrication me fut une source d'enchantements. »[réf. nécessaire]
  • Max Ernst
  • Alberto Giacometti
    • Figure pour le jardin des Noailles[34]
    • Fleur en danger (Fil tendu), objet : bois, métal et plâtre[35]
    • Main prise, objet, bois et métal[36]
    • Pointe à l'œil, objet : bois, fer peint en noir[37]
  • Eric Grate
    • Idoles méditerranéennes, bronze[38]
  • Valentine Hugo
    • Une femme admirable apparaîtra sur un zèbre, huile sur toile[39]
  • René Magritte
    • L'Attentat, huile sur toile[40]
    • L'Avenir des statues, tête en plâtre peinte d'azur et de nuages
    • Le Temps menaçant, huile sur toile[41]
  • Vincenc Makovský
    • Rêve de jeune fille, sculpture[42]
  • André Masson
    • Pasiphaé, crayon de couleur sur papier[43]
  • Henry Moore
    • Half figure, albâtre[44]
  • Pablo Picasso
    • Baigneuse jouant au ballon, huile sur toile[45]
  • Man Ray
    • Non euclidean object I, objet : icosaèdre tronqué sur un axe incliné et tube de caoutchouc[46]
  • Pierre Roy
    • L'Été de la Saint-Michel, huile sur toile[47]
  • Alberto Savinio
    • Annonciation, détrempe sur toile[48]
  • Yves Tanguy
    • Le Ruban des excès, huile sur toile[49]
  • Tristan Tzara
    • Où boivent les loups

Notes et références

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  1. ↑ Joseph Paul-Boncour, député socialiste SFIO, est le rapporteur d'une loi, votée le 7 mars 1927, sur l'organisation générale de la nation en temps de guerre qui menace la liberté intellectuelle et prévoit la réquisition des syndicats. Paul-Boncour était déjà apostrophé dans le texte commun Aragon, Breton et Eluard, Au grand jour (mai 1927) : « À bas la loi Paul-Boncour ! », André Breton, Œuvres complètes, tome 1, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1988, (ISBN 2-07-011138-5), p. 941 & p. 1723.
  2. ↑ Jean-Paul Clébert, Dictionnaire du Surréalisme, Éditions du Seuil & A.T.P., Chamalières, 1996 (ISBN 978-2-02-024588-3), p. 53.
  3. ↑ Maurice Nadeau, Histoire du surréalisme, 1945, éditions du Seuil, Paris 1964 (ISBN 2-02-000576-X), p. 145.
  4. ↑ Clébert, p. 53 et Xavier Canonne (dir.), Histoire de ne pas rire : le surréalisme en Belgique, Fonds Mercator & Bozar books, Bruxelles 2024, p. 37.
  5. ↑ Paul Eluard, Poésies complètes, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1968, p. LXVII.
  6. ↑ Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN 2-13-037280-5), p. 42.
  7. ↑ Eluard, p. LXVII.
  8. ↑ Citation dans Didier Ottinger (sous la direction de), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Gallimard & Centre Pompidou, Paris, 2013 (ISBN 978-2-07-014181-4), p. 179.
  9. ↑ Eluard, p. LXVII et Agnès Angliviel de la Beaumelle, Yves Tanguy, Centre Pompidou, Paris, 1982, p. 197.
  10. ↑ Henri Béhar, André Breton le grand indésirable, éditions Fayard, Paris, 2005, édition revue et ressourcée (première édition chez Calmann-Lévy, 1990), (ISBN 2-7021-1584-5), p. 291.
  11. ↑ André Breton, Œuvres complètes, tome 2, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1992 (ISBN 2-07-011234-9), p. XXXVII.
  12. ↑ Date et reproduction dans Gaëtan Picon, Le Surréalisme 1919-1939, 1976, éditions Albert Skira (ISBN 2-605-00021-4), p. 160.
  13. ↑ a et b Artaud, p. 1737.
  14. ↑ Béhar, p. 292 et Breton, OC2, p. XXXVII.
  15. ↑ Biro & Passeron, p. 367.
  16. ↑ Biro & Passeron, p. 55.
  17. ↑ Biro & Passeron, p. 242.
  18. ↑ Biro & Passeron, p. 325.
  19. ↑ Biro & Passeron, p. 77.
  20. ↑ Biro & Passeron, p. 118.
  21. ↑ 61 × 170 × 51 cm. Reproduction dans Beaux Arts magazine no 290, août 2008, p. 76.
  22. ↑ Collection Privée, Paris. Reproduction dans Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, Éditions Hazan, Paris, 1969, p. 112.
  23. ↑ a et b Breton, OC2, p. LXVI.
  24. ↑ Breton, OC2, p. XXXVII.
  25. ↑ 31,5 × 23,5 cm. Reproduction dans Artpress no 362, décembre 2009, p. 19.
  26. ↑ 24 × 18 cm. Musée d'art de Nantes. Reproduction dans (fr + en) Alix Agret (dir.) et Dominique Païni (dir.), Surréalisme au féminin ?, In fine, (ISBN 978-2-38203-116-2), p. 58.
  27. ↑ Joseph and Robert Cornell memorial foundation. Reproduction dans Beaux Arts magazine no 351, septembre 2013, p. 47.
  28. ↑ Film jamais réalisé selon Biro & Passeron, p. 44 et Dalí et les livres, Edició catalana, Barcelone, 1982, p. 28.
  29. ↑ Reproduction dans André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 74.
  30. ↑ Reproduction dans Breton 1965, p. 131.
  31. ↑ Fondation Peggy Guggenheim, Venise. Reproduction dans Alexandrian, p. 100.
  32. ↑ Reproduction dans Breton 1965, p. 134.
  33. ↑ Reproduction dans Biro & Passeron, p. 53.
  34. ↑ Angliviel de la Beaumelle, p. 199.
  35. ↑ Zurich, Kunsthaus, Alberto Giacometti-Stiftung. Reproduction dans Ottinger, p. 127.
  36. ↑ 20 × 59,5 × 27 cm. Reproduction dans Ottinger, p. 179.
  37. ↑ 12,7 × 58,5 × 29,5 cm. Centre Pompidou. Description dans Ottinger, p. 309. Reproduction dans Beaux arts magazine no 427, janvier 2020, p. 120.
  38. ↑ Reproduction dans José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 197.
  39. ↑ Reproduction dans Georgiana Colvile, Scandaleusement d'elles : trente-quatre femmes surréalistes, J.-M. Place, (ISBN 2-85893-496-7), p. 134.
  40. ↑ Reproduction dans Canonne 2024, p. 106.
  41. ↑ Collection Roland Penrose, Londres. Reproduction dans Pierre 1983, p. 29.
  42. ↑ Reproduction dans Biro & Passeron, p. 258.
  43. ↑ 49 × 63,8 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n° 80, juin 1990, p. 21.
  44. ↑ 41,9 × 22,8 × 17,8 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 445, juillet 2021, p. 104.
  45. ↑ Collection Victor W. Ganz, New York. Reproduction dans René Passeron, Surréalisme, 2005, éditions Terrail/Edigroup (ISBN 2-87939-297-7), p. 77.
  46. ↑ 49 × 26 × 16,5 cm. Paris, Centre Pompidou. Reproduction dans Ottinger, p. 200.
  47. ↑ Reproduction dans Surréalisme, 2024, catalogue de l'exposition du centenaire, Centre Pompidou (ISBN 978-2-84426-988-1), p. 48.
  48. ↑ 55 × 46 cm. Milan, Museum d'arte contemporanea. Reproduction dans Gabriele Crepaldi, L'Art moderne 1900-1945, Gründ, 2006, p. 216.
  49. ↑ Collection Roland Penrose, Londres. Reproduction dans Angliviel de la Beaumelle, p. 107.

Article connexe

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